Når Drake ønsker å gjøre en hit, har han en ny go-to-produsent han liker å ringe.
OZ er en 28 år gammel musiker fra Sveits som stille har bygget et av de mest imponerende CVene i rap de siste årene. Siden 2018 har han tjent tre nr. 1 -treff på Billboard Hot 100 -diagram. Først kom 'Sicko Mode' med Travis Scott og Drake, etterfulgt av Travis''Highest in the Room 'og Drakes' Toosie Slide. 'I prosessen har han plukket opp flere Grammy -nominasjoner og blitt en bærebjelke på toppen av Billboard sin produsent og låtskriverlister.
OZ gjorde sine beats fra et hjemmestudio i Sveits, og har valgt å holde en lav profil og la arbeidet snakke. Han erkjenner at det ville ha blitt mer kjent nå hvis han brukte en produsent-tag, men han har unngått å slå sitt eget navn over alle beatene sine, fordi han ville 'bare irritere folk med taggen min.' Kvaliteten på musikken er viktigere for ham enn noe annet.
OZ har truffet et spor de siste årene, og har dannet et spesielt nært forhold til Drake. De samarbeidet først på 2016 -tallet Visninger albumkutt, 'U with Me?' Etter suksessen med 'Sicko Mode' koblet de seg på nytt på Drakes sanger fra 2019, 'Omertá' og 'Gold Roses.' De dannet en enda tettere binding i 2020, og de har allerede gitt ut ytterligere seks samarbeid: 'Life Is Good', 'Toosie Slide', 'Time Flies', 'Losses', 'Greece' og 'Popstar'. Halvparten av deres 2020 -utgivelser steg rett til topp 5 av Billboard Hot 100.
Gjennom Drakes karriere har han vært kjent for å ha et nært samarbeidsforhold med produsenter som Boi-1da og Noah '40' Shebib, som han fortsetter å slå tilbake til. Det er fortsatt tidlig, men basert på deres merittliste de siste par årene, ser det ut til at Drake har begynt å føle et lignende spor med OZ.
'Når jeg lager beats, er han faktisk den første personen jeg sender ideene til,' sier OZ til Complex.
OZ sier at han mottar enkle meldinger som 'I need a slapper' eller 'I need a club record just now' fra Drake, og så langt har han holdt opp slutten av handelen. Når Drake slipper sitt sjette studioalbum senere i sommer, virker det ekstremt sannsynlig at vi får se navnet på OZ over hele produksjonskredittene.
I stedet for å eie en bestemt lyd, har den sveitsiske produsenten fokusert på å polere ferdighetene sine til det punktet at han kan lage alle slags slag. For øyeblikket sier han at han har de morsomste produserende mørke, bass-tunge beatene, men det betyr ikke at du ikke finner ham til å lage et dancehall-beat i morgen.
Utover Drake og Travis -samarbeidet har OZ landet plasseringer med artister som Meek Mill, Trippie Redd, Lil Baby, Gunna og 6lack. Han sier Kendrick Lamar og Young Thug er høyt på listene hans over rappere han vil jobbe med, og hans neste store mål er å motta en nominasjon til årets produsent på Grammys.
OZ feiret suksessen med de siste plasseringene - 'Hellas' og 'Popstar' med Drake og DJ Khaled - og OZ kom på telefonen med Complex for en samtale om hvordan han har blitt en av rapens heteste produsenter.
Når begynte du å lage beats?
Jeg begynte å lage takter mellom 2005 og 2006. Det var lenge siden. For de første kupéårene lagde jeg bare beats for moro skyld. Det var bare en hobby. Så i 2011 begynte jeg å jobbe med tyske artister, som tok det fra en hobby til noe som var litt mer profesjonelt. Jeg hadde fortsatt en skikkelig jobb og alt det der. Men i 2013 begynte jeg å jobbe med Meek Mill. Derfra begynte jeg virkelig å ta alt dette på alvor, og bygde forholdet mitt til alle de amerikanske artistene.
Hva var noen av de tidlige plasseringene?
Mine første store plasseringer var hos Meek Mill. Så hadde jeg en plate med DJ Khaled, som ble kalt 'How Many Times' [med Chris Brown, Lil Wayne og Big Sean]. G-Eazy var også en stor plassering, og deretter Jeremih. Logikk jobbet også med slagene mine. Så i 2016 var jeg på Drakes Visninger , som var en stor plassering for meg.
Hvordan gikk den første plasseringen videre Visninger vokse inn i det faste arbeidsforholdet du har med Drake nå?
De Visninger plasseringen var gjennom Vinylz, som er en annen produsent som jobber tett med Drake. To år senere møtte jeg manageren min, Simon [Gebrelul]. Simon og Drake har vært venner lenge, og han begynte å sende beatene mine. Slik begynte vi å jobbe. Den første platen var 'Omertà', som startet løpeturen med Drake. Etter det ble jeg invitert til et par show. Jeg møtte Drake i LA i januar i fjor, og derfra vokste forholdet.
Vet du hvorfor Drakekeeps kommer tilbake for beatene dine?
Jeg har kvalitetsbeats og jobber med musikk konstant - stort sett hver dag. Så når jeg lager takter, er han faktisk den første personen jeg sender ideene til. Jo mer jeg jobber, jo mer får jeg sjansen til å få store plater. Og jeg antar at jeg har en spesiell lyd. Jeg prøver alltid å finne den nye bølgen og hva som er neste.
Har han noen gang fortalt deg hvorfor han liker slagene dine så godt?
Ikke egentlig. Kunstnerne vet aldri hva de leter etter. Hvis jeg kjente formelen, og hvorfor folk velger slagene mine, ville jeg vært med på hvert album.
Du twitret nylig, 'I 2018 trodde jeg at jeg ikke kunne gå høyere etter at Sicko Mode ble sluppet.' Hva er hemmeligheten din for å opprettholde suksess etter en så stor hit?
Jeg har ikke en hemmelighet. Men da 'Sicko Mode' kom ut, visste jeg ikke engang at det kom til å bli så stort, for det er ikke en vanlig singel. Den har tre slag og det er ikke en vanlig singel i det hele tatt, men jeg er veldig glad for at det gikk. Etter at 'Sicko Mode' ble nummer 1 på Billboard, tenkte jeg: 'Ok, kanskje dette er min første og siste nr. 1'. Jeg var som, 'La oss bare nyte øyeblikket.' Jeg lurte på om jeg noen gang skulle klare å lage en slik klubbrekord slik.
Så jeg fortsatte å jobbe og prøvde å finne nye ideer som ville fungere i klubbene. Og så falt 'Høyest i rommet', som også ble nr. 1. Det var vanvittig for meg. Etter det kom 'Life Is Good', som toppet seg som nr. 1. Det var fortsatt en stor, stor, stor rekord. Og så var det 'Toosie Slide'. Det er vilt. Jeg gjorde det en gang, og så kom det bare automatisk. Jeg jobbet hardt, og alt skjedde.
'Drake ga meg rommet sitt [i studio], og han var som,' Yo, føl deg som hjemme, bare gjør hva du vil. ' Jeg hadde flotte hookaher der borte. Alt var perfekt. '
Du har hatt alle disse nr. 1 -hitene, og du har allerede nådd toppen av suksess på noen måter. Har du et neste personlig mål for deg selv?
Det er et godt poeng. 'Sicko Mode' hadde mange produsenter, så målet mitt var å ha en stor plate alene. Og jeg gjorde det. Så nå er et mål å bli nominert, eller til og med vinne, årets produsent på Grammys. Jeg føler at jeg er så nær det akkurat nå, fordi jeg har hatt et stort løp. Kanskje det ikke engang er et løp, for jeg har vært med i spillet de siste fem årene. Jeg føler at jeg hele tiden har vært på viktige album.
Du har fått alle disse plasseringene med den største rapperen i verden. Hvordan har forholdet ditt til Drake påvirket resten av karrieren?
Det har virkelig forandret seg mye i karrieren min. Alle platene jeg har med Drake åpnet virkelig mange dører for meg. Jeg hadde plasseringer før, men å få store plater med Drake ga meg mange flere muligheter. Større artister slo meg direkte. Siden folk ser at jeg jobber tett med Drake, og de fire siste singlene hans er produsert av meg, prøver artister å nå meg via Instagram eller manageren min. Det viser meg at Drake virkelig åpnet vanvittige muligheter for å få flere plasseringer. Jeg setter virkelig pris på ham.
Tydeligvis er ikke Drake den eneste store artisten du har jobbet med. Du har også jobbet tett med Travis Scott. Hvordan utviklet det forholdet seg?
Ja, etter 'Sicko Mode' fikk jeg også mange muligheter. Jeg sender Travis -beats, og vi har økter når jeg er i L.A.
Hvordan er forholdet ditt til Travis med noen som Drake?
Forholdet mitt til Travis er basert på musikk og bare det å jobbe: gi innspill, gå frem og tilbake, sende beats og sånt. Med Drake handler det også om musikken, men jeg var også hjemme hos ham og møtte vennene hans og alt. Det er mer som om vi er venner også.
Du har mange sanger du bare produserer, men jeg vet at du også liker å jobbe med co-produsenter som Nick D eller Tiggi. Hva med den samarbeidsprosessen du liker?
Jeg elsker bare å samarbeide. Det er mange talentfulle produsenter der ute som er på et vanvittig musikalsk nivå. Og det sparer meg for mye tid også. Jeg liker bare å høre forskjellige ideer, så gi min berøring med det og gå frem og tilbake. Men det er også dager hvor jeg bare vil sette meg ned og lage noe fra bunnen av selv, bare for å friske opp ferdighetene mine. Jeg klarer ikke slå hele dagen alene. Men siden jeg får mange forespørsler om beats, sparer det virkelig tiden min [å samarbeide], slik at jeg kan jobbe raskere. Jeg jobber raskere, men jeg vil ikke miste kvaliteten på beatene mine. Det sparer meg definitivt mye tid når jeg samarbeider med Nick D eller Dez Wright eller Cubeats eller slike mennesker.
Hvordan fungerer den prosessen vanligvis? Jeg vet mange ganger noen vil lage en melodisløyfe, så vil noen andre gjøre trommene. Hvordan griper du det an?
Det er alltid annerledes. Men la oss si at 70% av prosessen er: Jeg får prøver og melodier fra andre produsenter, og jeg går gjennom og velger de jeg vil jobbe med. Eller jeg velger dem som artistene jeg jobber med skulle ønske. Jeg velger dem, vender dem litt annerledes, eller lar dem bare være som de er. Deretter prøver jeg å gi den en unik lyd og finne et nytt sprett eller et nytt trommemønster. Men noen ganger lager jeg også prøvene og sender dem ut til andre produsenter. Travis Scotts 'Outside', eller til og med på Drakes Visninger album, det var plater der jeg jobbet med prøven. Det handler bare om hvordan jeg føler det.
La oss snakke om sangene du nettopp gjorde med Drake og DJ Khaled. Hvordan ble 'Popstar' sammen?
Jeg lagde takten, som er veldig, veldig enkel. Jeg sendte den til Drake, og et par dager senere sendte han en gal idé tilbake. Først var det bare kroken. Så et par uker senere sendte han hele sangen, og vi ble galne. Jeg tror de hadde en økt, og da endte Khaled med å ta den for prosjektet sitt.
Husker du samtalene dine med Drake om sangen?
Det er alltid meldinger som, 'Jeg trenger en slapper.' Eller: 'Jeg trenger en klubbrekord akkurat nå. Noe i tempo. ' Det er ikke mye innspill for meg som produsent, så jeg må bare finne ut hva han vil. Derfor jobber jeg hele dagen med å lage alle typer musikk for å lage en berøringsstein. Jeg må finne den riktige lyden han har i tankene.
Er du den typen produsent som vanligvis lager beats med en bestemt artist i tankene?
Det er så tilfeldig. Noen ganger ringer min manager Steve meg og sier, 'Yo, vi trenger en pakke til denne artisten.' Da vet jeg at jeg må gjøre nye takter i den retningen. Men mesteparten av tiden lager jeg bare beats og prøver alt jeg ville lytte til privat. Så når artister slo meg, går jeg bare til taktene og lytter. Jeg sender ikke artistene den typen beats de vanligvis bruker. Jeg hører ikke på det siste albumet deres og tenker: 'Å, dette kan være lyden for ham.' Jeg sender hva som helst, for du vet aldri hva de vil like. Selv om det er et slag som han vanligvis ikke ville hoppe på, kanskje han gjør denne gangen. Det handler om timing.
Har du noen andre minner om produksjonen av 'Popstar'?
Ikke egentlig. Selvfølgelig, da jeg slo takten, var jeg som, 'Yo, dette er definitivt en slapper', så jeg sendte den til Drake. Men det var aldri planlagt fra begynnelsen, som: 'Å, dette kommer til å bli en Khaled -ting', eller noe sånt.
'Da var klubbene åpne, så jeg trodde [' Hellas '] ville være en gal klubbrekord.'
Hva husker du om å slå rytmen til 'Hellas'?
Det var slutten av sommeren i fjor. Jeg fikk prøven fra Tiggi. Først var melodien en helt annen. Det gikk tregt. Det var nedover banen, veldig lavt. Det var mer R & B. Så snudde jeg den, slo den opp og gjorde det mye raskere, fordi jeg følte at det kunne være noe for en sommerstemning. Den gang var klubbene åpne, så jeg trodde det ville bli en gal klubbrekord. Og du vet, det var opp-tempo. Jeg gjorde det raskere, snudde det og hakket det annerledes for å gjøre det ikke for mye R & B. Så når det slaget var gjort, fikk Drake det, og han elsket det. Han elsket takten, men det var ikke som 'Popstar', der han sendte ideen tilbake med en gang. Det tok et par uker, og så sendte han sangen tilbake. Derfra visste vi at det bare var gal.
Han leker med vokalen sin på måter som jeg aldri har hørt ham gjøre før på 'Hellas'. Ble du overrasket da han sendte den tilbake?
Ja. Vi ble alle overrasket og også begeistret for det, for som artist, fra tid til annen, blir du ikke så begeistret for dine egne sanger. Men når du har fått en ny lyd, eller noe nytt du liker, blir du begeistret. Det er som en utfordring. Vi elsket det alle sammen. Det er en spesiell lyd for ham.
Det høres ut som om du alltid visste at dette ville være en god sang til sommeren?
Jeg vet ikke hvordan Drake følte det, men for meg var det alltid en sommersang. Denne sangen gir mye følelser. Det er en gal stemning. Du vil bare dra på ferie eller gå til klubben eller ha det hyggelig. Men også, det er følelsesmessig, og det er bra for nattkjøring, bare å høre på det slaget. For meg var det alltid en klubb eller sommerferiesang.
Jeg vet at du begynte med å sende beats til Drake. Men hvor ofte har du jobbet med ham personlig?
I fjor jobbet jeg med ham et par ganger i LA, og også i Toronto. Først var det bare å sende beats. Så fløy han meg ut et par ganger, og vi bare vibrerte. Jeg lagde slag fra bunnen av. Det var ikke som om han satt der og ventet på at jeg skulle slå. Han ga meg rommet sitt [i studio] og han var som: 'Yo, føl deg som hjemme, bare lag det du liker.' Jeg hadde flotte hookaher der borte. Alt var perfekt. Det var en gal stemning.
Jeg tror at hvis jeg hadde en tag, ville jeg vært mer kjent. Men jeg føler at jeg bare ville irritere folk med taggen min.
La du merke til at det å være personlig endret den kreative prosessen?
Det endret ikke egentlig arbeidsprosessen min, men det endret definitivt måten jeg tenker på lyden min. Nå vet jeg mer om hva han vil. Det er vanskelig å forklare, men jeg lærte mye om å samle lydene mine nå. Og bare lage enkle, men flotte takter. Det er den vanskelige delen.
Hva slags beats har du det mest morsomt å lage akkurat nå?
I det siste elsker jeg virkelig å lage harde takter. Bare dark-ass beats med forskjellige sprett. Jeg prøver bare å finne nye 808 -er og nye basslinjer og sånt. Jeg elsker å lage mørke takter, men det endres hver dag. Humøret mitt endrer seg hele tiden. Jeg kan lage en dancehall -beat nå, og to uker senere vil jeg ikke høre på dancehall lenger. Da lager jeg bare rap -beats og R & amp; B. Det er alltid bytte. Men i dag lagde jeg crazydark -beats som du bare kan spytte barer på.
Er det noe du har lagt merke til som du har blitt bedre på i det siste?
Det jeg ble bedre til er å finne og samle nye lyder. Jeg kan høre bedre nå. Jeg hører bedre når det gjelder å plukke lydene til trommene eller prøvene. Jeg kan åpne et trommesett, og jeg vet hva jeg vil legge til på trommene eller hva ikke. Jeg synes beatene mine generelt ble veldig gode. Hver gang jeg eksperimenterte med slagene mine på dagen, hørte jeg et par dager senere, som: 'Dette er den verste rytmen jeg noensinne har laget.' Men nå, når jeg lager eksperimentelle beats, eller jeg lager en helt merkelig beat, vil jeg høre et par dager senere, som: 'Herregud, dette er gal.' Jeg vet hva som er bra og hva som ikke er det.
Tilbringer du fortsatt mesteparten av tiden din i Sveits?
Jeg prøver å bli i Sveits for nå. Jeg elsker å dra til USA, men jeg drar dit bare hvis det er viktig. Når jeg vet at albumet er i ferd med å være ferdig eller hva som helst, og det er en økt til, går jeg. Men bortsett fra det, elsker jeg å bli hjemme med familien min og lage beats her. Jeg er den mest kreative i mitt eget hjem, så jeg må slå takter her. Når jeg drar til Amerika, spiller jeg bare beatene jeg lagde her.
Hvordan er oppsettet ditt i Sveits? Har du et hjemmestudio?
Ja, jeg har et hjemmestudio. Det er bare en enkel konstruksjon. Jeg har to synthesizere, ett MIDI -tastatur, to høyttalere og en bærbar datamaskin. Jeg har nettopp bygget et studio med en skikkelig fin stemning, med LED -lysene og sånt. Det er veldig, veldig gøy å være her i dette rommet. Jeg gjorde det så behagelig som jeg kunne. Jeg gjorde det fint her inne, så jeg blir bare her. Jeg har alt her - selv min PS4 - alt. Jeg trenger ikke engang å forlate rommet i løpet av natten.
Tror du at det å være i Sveits i stedet for Amerika har hjulpet eller skadet karrieren din?
Jeg føler det hjelper meg mer å være fra Sveits, men jeg vet at det er mange mennesker som ikke har samme oppfatning. Selvfølgelig kan jeg være der i Amerika og ha mange økter. Men jeg føler at det er bra å slå slag her og å lykkes der borte. Jeg er ikke fra Amerika, men jeg har store plater der. Når jeg er der, slår folk også på manageren min, fordi de vet at jeg er i nærheten. Alle er som, 'La oss gjøre en økt.' Alle ringer. Men hvis jeg ville bo der, ville det ikke vært så spesielt. Det ville være som, 'Å, OZ er herfra, så vi kan nå når som helst når vi vil.' Jeg føler det er bedre på denne måten.
Du har mange hitplater, men du er fremdeles relativt mystisk på dette tidspunktet. Folk vet ikke mye om deg. Har du mål om å bli mer av en offentlig person? Eller foretrekker du å være mystisk og holde deg bak kulissene?
Jeg liker begge. Jeg liker når folk setter pris på arbeidet mitt og viser kjærlighet på sosiale nettverk og til og med på plattformer som Complex og Billboard . Hvis jeg ser navnet mitt i en artikkel uten å ha et intervju, setter jeg pris på det. Men jeg vet, for tingene jeg gjør, har jeg definitivt ikke så mye oppmerksomhet fra folk. Jeg tror at hvis jeg hadde en tag, ville jeg vært mer kjent. Men jeg føler at jeg bare ville irritere folk med taggen min.
Hvem er noen rappere du vil jobbe med neste gang?
Jeg vil gjerne jobbe med Kendrick Lamar. Young Thug. Jeg elsker musikken hans. Jay Z. Gunna. Lil Baby. Jeg liker bare å være på forskjellige album. Det er mange mennesker.
Hva bør folk forvente av deg resten av året?
Det er mye mer musikk på vei. Mange store plater. Jeg er spent.