Uttrykket overpresterer, snakket både på videregående skoler og på arbeidsplasser, kommer noen ganger med et uønsket stigma. Men for 28 år gamle Ezinma (eh-zee-mah), en monoym musiker som ellers er kjent som Classical Bae, er det stor stolthet i å overpreste. Som et resultat av hennes bemerkelsesverdige talent og grenseløse arbeidsmoral ble Ezinma nylig et av ansiktene til Essentia Waters siste kampanje oppmuntre folk til å gjøre det de virkelig ønsker å gjøre.
Foreldrene mine forteller alltid denne historien, fiolinisten forteller Complex. På min første foredrag, som var i en kirke, sto alle barna på [nederste] trinnet ved pianoet [for å opptre]. Men da [min tur kom], gikk jeg helt opp til det aller høyeste trinnet, og jeg spilte ut mitt lille hjerte. Jeg var som: Dette er meg, dette er stemmen min - lytt.
Ezinma plukket først opp det valgte instrumentet i en alder av fire, etter å ha lært et fiolinprogram på Montessori -skolen hennes. Jeg ba bare foreldrene mine om å spille. Jeg stoppet ikke, sier hun, underholdt av sin egen forkjærlighet. Til slutt ga de etter og leide denne lille fiolinen, og jeg endte opp med å virkelig ta det og elske det.
Mer enn to tiår senere hadde Ezinma sitt gjennombruddsmoment i 2017: a dekke av Futures Maske av , som en del av rapperne #MaskOffChallenge. Klippet, som nå har hundretusenvis av visninger på YouTube (og millioner flere på Instagram og Twitter), førte til slutt til et samarbeid med Beyoncé. Den nylig virale fiolinisten befant seg på scenen under Beychella i 2018, innkalt av den Grammy-prisbelønte artisten via Facebook.
Å se den absolutt beste entertaineren i verden var så inspirerende og tankevekkende, forklarer Ezinma. Jeg lærte så mye av Beyoncé om forberedelse, og hvor mye av det går til perfeksjon. Detaljene, timene - hun prøver bare alt.
Allerede før Future -coveret og Beyoncé -samarbeidet vakte Ezinma oppmerksomhet fra bemerkelsesverdige tungvektere for sine talenter. Mens du jobber medMac Millers 2016 -album The Divine Feminine , inviterte en gjensidig produsentvenn Ezinma til å stikke innom studioet og legge til noen strenger i prosjektet.
En av vennene mine fra Julliard slo meg og sa, Hei, Mac Miller vil ha noen strenger, husker hun. Jeg hyret noen [andre] venner til å spille, vi kom dit, og vi jammet bare over [albumet] til kl. Han var involvert og hands on i prosessen på måter som andre artister ikke er. Det var en ære å jobbe med ham.
Etter å ha vokst opp isolert i Lincoln, Nebraska, har den unge musikeren gledet seg over opplevelsen av å ha kontakt med jevnaldrende og samarbeidspartnere de siste årene. Ezinma ble oppvokst av en tysk-amerikansk mor og en guyanese-far, og ble utsatt for rasediskriminering i tillegg til vanlige ungdomsforstyrrelser gjennom hele barndommen. Hun beskriver at hun føler seg hyper-bevisst på sin svarthet i overveiende hvite orkestre, mens hun også opplever mobbing som den dorky fiolinjenta i ikke-musikalske omgivelser.
Å være noen som ikke er hvit eller asiatisk i det klassiske rommet er vanskelig, bemerker Ezinma. Jeg så aldri en annen svart person som spilte fiolin før jeg var 15 eller 16. Alt som avviker fra [hva som er tradisjonelt] føles respektløst i [den klassiske] verden.
Når Ezinma brøt med temaet utstøtelse, husker hun en kvinne hun kort spilte sammen med i et orkester. Etter en stund avskjediget hennes samtidige seg frivillig, ettersom hun ikke godkjente måten de svarte Nebraskans trashy -komposisjonene blandet sjangre på.
Jeg så aldri en annen svart person som spilte fiolin før jeg var 15 eller 16 år.
Selv om Ezinma hevder at folk sakte begynner å komme, fordi jeg har vært så ubarmhjertig, er forholdet hennes til fantastisk prestasjon like sterkt som hennes fortrolighet med ikke -aksept. Hver suksess støttes av 12 avslag, bemerker hun. Men en avvisning betyr bare at noe større kommer.
Det er uten tvil en del av Ezinmas fjærende ånd som kan spores tilbake til hennes kulturelle røtter. Faren min er vestindisk, og vokste opp med veldig lite, forklarer hun. Jeg tror folk som vokser opp slik har en veldig tøff tilnærming til utdanning og disiplin. Så selv om jeg var veldig bestemt selv, var faren min også der, og han ville få meg til å spille sammen med et klassisk kassettbånd. Hvis jeg rotet, fikk jeg meg til å spille igjen. Læreren min sa: Det er ikke normalt. Men ærlig talt, jeg er så takknemlig. Han hadde tankegangen til: Hvis du skal gjøre noe, må du være best.
Etter å ha levd store deler av livet uten å ha sett mange andre svarte barn i orkestre, er Ezinma bevisst i sitt ønske om å representere folk som deler historien hennes. Jeg føler definitivt behovet for å være synlig for barn, forklarer hun. Jeg føler at det er min hensikt; å virkelig få alle- spesielt fargerike mennesker -føler at de hører hjemme i klassiske rom.
Det er ikke bare fiolin, fortsetter hun. Det er ballett, det er styrerom, det er å være administrerende direktør i et selskap, eller å være i Høyesterett, og ikke la noen [si] at du ikke tilhører. Fordi hvis de sier det, betyr det at du faktisk trenger å være der.
