Begynnelser er vanskelige ting å spikre. Men uansett hvordan du definerer det, var Craig Mack der fra begynnelsen.
Macks barndom ble født i 1970 og falt sammen med hiphopens tidligste dager. Da han var 12, fulgte han i fotsporene til LL Cool J og Run-D.M.C. Han var på park-syltetøy under starten av Long Island-rapscenen, en pre-tenåring som kjempet mot andre barn, inkludert en ung Erick-preken. I en nylig intervju , Husket Sermon at han vant en kamp fra 1982, hovedsakelig fordi han hadde tilgang til en DJ, mens Craig ganske enkelt hadde med seg en beatboxer.
Mack var i spissen for hip-hops Golden Age, og ga ut en sang samme år stort sett alle ikoniske rap -album i tiden kom ut. 1988 -tallet Bare Rhymin / Bli forsinket - utgitt under sitt første navn, MC EZ, da han var bare 17 - sprengte ikke listene, men det gjorde stor innvirkning på hans nye lokale scene, snart for å eksplodere med ikoniske grupper som De La Soul (som på det tidspunktet var bare ga ut sine første, foreløpige singler) og Leaders of the New School.
Hvil i fred CRAIG MACK. Long Island sin egen. Vi var stolte av Craig da han kom ut med den lille indiesangen som MC EZ & amp; TROUP. Så noen år senere laget han en av de største mest ikoniske sangene i Hip Hop -historien. Hvil EZ. Aldri glemt. Vi elsker deg bror
- R.A. The Rugged Man (@RAtheRuggedMan) 13. mars 2018
Og etter seks år med å shoppe sin demo uten stopp, var han der i begynnelsen av Diddys Bad Boy -imperiet, en av de formende kreftene i raps stiger fra lokal kunstform til verdensherredømme. 'Det er ikke en etikett som ikke har sett eller hørt om meg på kontorene deres,' sa Mack New York Times av hans lange vei til Bad Boy, i et intervju fra 1995. Sean Combs signerte Mack etter å ha hørt ham freestyle, og ikke lenge etter at de to var med på løpene. Faktisk, Combs selv kreditert Mack med å være den første artisten som ga ut musikk på Bad Boy. Mack dukket opp på en remiks av Mary J. Bliges You Dont Have to Worry i 1993. Remikset av SEAN PUFFY COMBS FOR BAD BOY ENTERTAINMENT, lese all-caps-studiepoengene.
:format(jpeg):mode_rgb():quality(90)/discogs-images/R-244641-1475599816-2252.jpeg.jpg){kind=link}
Sangen inneholdt en Craig Mack langt fjernet fra hans dager som MC EZ. Borte var 1980 -tallets kadences og standard skryter av å være en jevn snakker. I stedet var det en energisk, vill, tidvis vanskelig å forstå rim med offbeat skryt av å være en funk-robot, supersyk psykotisk MC som fikk det.
Vi er lei av å høre ... hver MC snakker om sin triste historie og sånt, sa Mack til Rap City i Toronto i 1994. Vi bringer underholdning. Vi bringer gleden, bringer funken. Vi tar det med et annet sted.
Så kom Gul i Ya Ear . Sangen, som ble utgitt i juli 1994, tar for seg en del kritikk av hans tidligere opptreden. Yo Mack, sier en stemme ved platene som begynner. Jeg ikke engang forstå hvordan de ikke forsto deg på det Mary -leddet. Spark den gamle robot, futuristiske, George Jetson galne joint.
Og sparke det han gjorde, Jetsons referanser og alt. Over en umiddelbart ikonisk beat av Easy Mo Bee (som også lånte Biggie mye varme til Klar for å dø ), Blandet Mack sine år med kamptestet rapping med sin nye funk-robotikk, alt sammen med en energi som minner om naboen på Long Island, Uniondales Busta Rhymes.
Sangen hadde alt: den merkeligste vitenskapen kan skryte av denne siden av Kool Keith (jeg fikk dataene/For å gjøre kroppen din til antimateriale). De raske løpene som kom dette lukk til å falle utenfor takten, før du lander trygt. Den selvbevisste bruken av ad-libs (Boy, jeg snur gutt hele tiden). Selvfølgelig ropingen til den nye etiketten (Now Im a Bad Boy/Watch the MCs I destroy). Til slutt, bare hvis du var i tvil om hvem som sto bak alt dette, var han selvfølgelig der for å minne deg på - i tredje person, ikke mindre. Og hvis du ikke visste hvem som rimer/antar jeg at jeg skal si Craig Mack med perfekt timing.
Suksessen til Flava banet vei for Bad Boys -dominans. Faktisk ville det sannsynligvis ikke engang være en Bad Boy uten Flava. Diddy fikk sparken fra Uptown Records, selv etter å ha gjort Mary J. til en stjerne, på grunn av sine frekke måter. Han ønsket å gjøre Bad Boy til et skikkelig merke, og fikk til slutt et møte med platemagulen Clive Davis. Og sangen som overbeviste Davis om å gi Bad Boy en åttesifret distribusjonsavtale? Du gjettet det : Flava i Ya Ear. Sangene fengende ga Davis beskjed om at Diddy hadde det som trengs for å erobre radioen.
Og Clive hadde rett. Sangen nådde nummer 9 på Billboard Hot 100 -hitlisten og ble nominert til en Grammy. Med tanke på at Macks passerte, bemerket Diddy tirsdag at Flava var vår første hit. Du trodde på meg og du trodde på Bad Boy, han skrev . Jeg vil aldri glemme hva du gjorde for hip-hop.
Så var det den nå klassiske remiksen, som inneholdt LL Cool J, Busta, Rampage og en ny Bad Boy-artist, The Notorious B.I.G. Store kort, men ikoniske utseende kan fremdeles umiddelbart siteres (His Don't be mad -UPS's hireing line ble berømt nok til at det skapte en minneverdig komedieskisse av ItsTheReal år senere), og sangen fungerte som Bigs -introduksjon for mange lyttere.
Big og Mack var Puffs hjørnesteinartister i etikettene tidlige dager. Diddy opprettet til og med et passende navn B.I.G. Mack promo run, komplett med hurtigmat-tema markeds kampanje .
Partnerskapet varte ikke lenge. Big var ofte latterliggjørende for etikettkameraten sin og sa at hans karriereopptreden på Flava-remiksen bare var gjort av politiske årsaker , og det var han lunken når han gir sin mening om Macks evner. Biggies debutalbum, utgitt bare en uke før Macks, ble hyllet som en nesten klassiker da den ble utgitt og mottatt fire og en halv av fem mikrofoner fra utsalget som den gang var hip-hop bibel, Kilden . Mens Macks debutalbum Prosjekt: Funk da World viste frem sin selvutnevnte uortodoks rimstil med stor effekt - og scoret ham enda en hitsingel med Get Down, og en gullplate å starte opp - den hadde verken den kritiske kjærligheten eller kulturelle virkningen av den konkurrerende utgivelsen fra Bad Boys nye stjerne.
Mack ga aldri ut et nytt album på etiketten. Hans oppfølging fra 1997 Operasjon: Kom deg ned , til tross for at han ble produsert av Eric B., klarte ikke å gjøre et hull i listene. Og så, stillhet, med unntak av og til angrep tilbake til overskriftene. Han deltok ikke engang i de tidligere etikettene sin store reunion -tur i 2016.
Men i det siste virket det som om den tidligere Bad Boy fant sin kunstneriske fot igjen. Han la ut The Mack World Sessions i 2017, og Erick Sermon jobbet angivelig med sin barndoms rimfiende og form go-fer på ny musikk.
Jeg er ødelagt over nyheten om Craig Mack .. Vi er akkurat ferdig med det nye albumet hans .. smh .. Rest in Power Craig ...
- Erick Sermon (@iAmErickSermon) 13. mars 2018
Easy Mo Bee selv sa også at han nylig hadde sendt kompisen sin litt musikk.
Vi vil ikke finne ut hvordan en 2018-versjon av Craig Mack gjenforent med sine fortsatt aktive jevnaldrende ville ha hørt ut. Men enda mer tragisk er det at enda en viktig kulturperson er borte altfor tidlig på bare 47. I løpet av de siste to og et halvt årene har hip-hop mistet Sean Price (43), Reggie Combat Jack Ossé (53) , Prodigy (42), Lovebug Starski (57), Pam The Funkstress Warren (51), og mange andre. Hip-hop, og dermed amerikansk kultur, mangler noen veldig viktige stemmer som kunne ha hjulpet en generasjon med å forhandle seg fram gjennom voksenlivet, og vise folk hvordan de skal modnes og forandre seg uten å selge seg eller gi opp.
Gutten fra Long Island som deltok i rimkamper med bare en beatboxer for å støtte ham, kan ha vært en av disse stemmene - vel aldri vite. Men vel alltid ha sin robotiske, futuristiske stil å huske ham etter.