Clams Casinos musikk fungerer på to nivåer: Han lager beats med nok plass til at artister komfortabelt kan rappe over, samtidig som han beholder en melodi som gjør instrumentene til frittstående perler. New Jersey -produsenten, født Michael Volpe, spleiser antemiske kor med ambient rumbling, pummeling 808s med delikate melodier, og pop -prøver med felle arrangementer. Han er en av opphavsmennene til cloud rap-estetikken, men hans beste beats tar sikte på brysthulerom i stedet for eterisk ro. Et av de beste eksemplene på dette er Palace, åpningen for A $ AP Rockys LIVE.LOVE.A $ AP , som fungerte som en introduksjon til en dominerende kraft i New York.
To år tidligere hadde Clams imidlertid begynt å lage bølger med et like stort slag som Lil B. På Im God tar han Imogen Heaps 2005 Just For Now og gjør det til en virvlende, sirkulær, nesten kvelende kakofoni av skjønnhet og forvrengning, med akkurat nok plass til at Lil Bs smittsomme strøm kan skinne på toppen. Det ble Clams mest ikoniske beat, og en som ville forårsake en haug med juridisk forvirring i årene som kommer.
Muslinger hadde lekt med ideen om å prøve Imogen Heap en stund før Lil B overbeviste ham om at Im God var verdt å slippe. En av vennene mine hadde sendt meg en annen sang av Imogens, og var som, Hei, du bør sjekke dette, prøv å prøve det, sier han til Complex. Jeg prøvde, og jeg kunne ikke gjøre noe med det. Så begynte jeg å laste ned mer av musikken hennes for å prøve å bruke den. Jeg hadde alle de andre tingene hennes på harddisken min. Jeg hadde en haug av prøvene hennes. Det var på den tiden jeg sendte Lil B en masse ting. Han gjorde bare freestyles på beatene mine, og jeg tenkte egentlig ikke så mye på denne. Jeg syntes ikke det var noe særlig. Jeg klarte det, og sendte det ut. Så da han hørte det, flappet han bare ut. Jeg visste egentlig ikke at det var en spesiell ting. Lil B var den første som gjenkjente det.
Overlat til den baserte Gud for å gjenkjenne glans. Sangen kom til en perfekt tid, akkurat som internettrappere begynte å få like mye trekkraft som mer kommersielle MC -er. Muslinger begynte å koble seg til artister som Main Attrakionz og Rocky. På dette tidspunktet var han bare et barn som slo slag på rommet sitt, og da Im God begynte å ta fart, hadde det aldri falt ham i tankene at prøven måtte ryddes.
Jeg visste egentlig ikke at det var en spesiell ting. Lil B var den første som gjenkjente det.
Da jeg først klarte det, tenkte jeg egentlig ikke på forretningssiden, påpeker Clams. Jeg gjorde det rundt april 2009. På den tiden var det det siste jeg tenkte på, fordi jeg bare lagde slag og sendte dem ut for å prøve å få folk til å bruke dem. Jeg tjente ikke penger på noe. Å fjerne en prøve var det siste jeg tenkte på. Jeg prøvde bare alt.
Lil B -versjonen av sporet hadde sirkulert rundt på nettet i noen år da Clams satte den instrumentale versjonen i en Zippyshare -nedlasting. Sangen tok opp damp på YouTube i noen år, Volpe og hans ledelse ville av og til ta kontakt med Imogens -teamet for å hjelpe sangen til en offisiell utgivelse. Clams hadde samplet den samme sangen for Mac Millers Angels i 2012, og utgivere ville tidvis engasjere seg for å prøve å fjerne Im God, men Clams -teamet fikk aldri nok trekkraft til å aggressivt forfølge en avtale.
Av og til føler jeg at, Å, mann. Det ville være veldig bra å få dette ryddet opp og gjøre noe med det - enten slippe det kommersielt eller offisielt, forklarer Clams. Det var ikke direkte i jakten på oss. Det ville bare dukke opp, vi tenke på det og ha en samtale.
I 2016 hadde sangen vært pseudo-viral i en årrekke. Jason Derulos Whatcha Say ble utgitt samme år, så Imogen Heaps stemme var allerede dypt inne i kultursamtalen. Det virket verdt det mer aktivt å forfølge en offisiell prøveklarering, men Clams og Imogens -lagene var fortsatt i god vennskap langt fra hverandre når det gjelder distribusjon og publisering. Muslinger hadde vokst seg godt til rette med sangene kultstatus, et strålende og fantastisk landemerke for en undersjang av rap som fremdeles er utbredt i dag.
Etterspørselen etter en offisiell versjon av sangen fortsatte å vokse. Og Imogen Heap, ifølge Clams, var i det. Han husker: Hun likte det, og hun hadde nettopp nevnt her og der: Hvis du kan, ville du sette navnet mitt på sangkreditten? Jeg var kul med det. Etter det jeg hørte, likte hun det fra begynnelsen.
Jeg tjente ikke penger på noe. Å fjerne en prøve var det siste jeg tenkte på. Jeg prøvde bare alt.
Det var fornuftig å forfølge en offisiell utgivelse med tanke på Imogen Heaps takknemlighet for Clams -arbeid. Til slutt, i 2019, mottok Clams -teamet at Heaps -teamet hadde myket opp tanken på en offisiell utgivelse. Det var en avgjørelse drevet av teknologi. Sangen forandret seg med måten rap -fans konsumerte musikk. Først var det en nedlastbar Lil B -sang. Deretter ble den nedlastbar som instrumental. Da iTunes-biblioteker var den viktigste ressursen for musikkinnkjøp, fant sangen et hjem på YouTube og ble en kulthit. Med fremveksten av Spotify og Apple Music, var det fornuftig å tjene penger på strømningskapasiteten som Im God allerede hadde vist som en underjordisk klassiker.
Forretningssiden av avtalen gjør liten forskjell for Clams. Han er bare glad for å ha sangen i verden i en offisiell kapasitet, selv om han fortsatt ikke kan finne ut hva som gjør Im God så tiltalende. Det er rett og slett magi. Da jeg klarte det, tenkte jeg ikke så mye på det. Det er vanskelig for meg å si. Jeg antar at det er fordi jeg bare er så nær det at jeg ikke kan fortelle hva som gjør det spesielt, forklarer han.
Det er vanskelig å forestille seg at en sjanger-definerende sang noen gang finner denne skjebnen igjen, noe som gjør den offisielle utgivelsen av Im God enda mer unik. For at det skal være så lenge og at noen bryr seg om det etter alle disse årene er fantastisk, sier Clams med en latter. Jeg er bare glad.