Coles nye album, Utenfor sesongen , er dedikert til form. Fremførelsen av rapping er atletisk av natur, og Cole er besatt av grunnleggende om sitt sjette studioprosjekt, og nullstiller inn punchlines, likninger, metaforer, historiefortelling og flytende mønstre med flere stavelser.
Tenker på Utenfor sesongen som en treningsøkt. For Cole representerer hver sang en samling øvelser. De er rapøvelser. Det er ingen reelle forsøk på å lage fengende plater med minneverdige kroker. Jada, 100 Milli og Amari har ett potensial, men de ble ikke laget for å bli det neste Ingen rollemodell eller Midterste barnet . 36 år gammel, far til to, og prisvinner av hver rap -prestasjon verdt å oppnå, er fokuset her teknikk. Han går bar for bar, ikke plakett for plakett, og nærmer seg håndverket som prestasjonen.
Et miksetape er ofte mediet for dette merket av dyktige, ikke-kommersielle rap-sanger. Enhver større etikett ville ha skrinlagt dette albumet på begynnelsen av 2010 -tallet, eller gitt ut det gratis omtrent som Roc Nation og Dreamville gjorde med mixtape fra 2011 Fredag kveldslys . Men i streamingtiden, får vi Utenfor sesongen .
95 Sør setter tonen. Dens herkuliske i lyd, som projiserer uovervinnelighet, med et krokfritt angrep fra Carolina-rapperen. Hans alvorlige lyrikk ebber og flyter gjennom sangen, og fastslår at for Cole, hvordan dette ikke bare er et album, det er en mentalitet. Det representerer øvelsen, treningen, øvelsene, intensiteten, håndverket. Det representerer å presse deg selv, delte han med SLAM Blad før albumene slippes.
Han går bar for bar, ikke plakett for plakett, og nærmer seg håndverket som prestasjonen.
Å sammenligne rap med basketball er et hovedtema i begge SLAM coverhistorie og Påfør press: Utenfor sesongen dokumentar. Han snakker lenge om hvordan dette albumet, akkurat som den nåværende perioden i karrieren han nettopp kom inn i, kalt The Fall Off Era, er basert på utfordringen med å anstrenge seg som en konkurrent. Han konkurrerer mot suksessens komfort. Det Cole oppdaget gjennom årene er hvordan multi-platina, GRAMMY-vinnende suksess kan være en felle når den først lindrer symptomene som inspirerte en til å jage ære i utgangspunktet.
På Utenfor sesongen , Cole er egoistisk på en måte som en artist som Drake ikke er. Når Drake lager et album, vil han glede alle sektorer i fanbasen hans. Han synger for R & amp; B -elskerne, han rapper for hiphop -hodene, han lager hits for forbrukere av radio og spilleliste, og så videre og så videre. Men ikke Cole. Han brydde seg ikke om å glede publikummet her. Dette albumet handler mer om ham enn noen lytter, ettersom han går i mot de spillelistefokuserte LP-plater som tvinger rappere til å være alt for alle.
Cole vokste opp i lavere middelklasse, og så rap langveis fra i Fayetteville, North Carolina. Han gikk i syvende klasse da P. Diddys klassiske debut, Ingen vei ut , ble utgitt i 1997. Og som fan elsket fantasien om rap ham. Fristet av kulturen og handelen, men også ferdigheten, rappet han som tenåring. EN SoundCloud -siden med sanger fra da han hette terapeuten avslører hvordan Eminem og østkysten hip-hop ved årtusenskiftet påvirket et barn i sørlig alder på 2000-tallet.
Nærheten til rap som tilskuer, flytting til New York City i håp om å få en platekontrakt med Jay-Z, for deretter å finne ut hva som lå bak fantasien når drømmen gikk i oppfyllelse, er hvorfor sanger som Falske profeter er avgjørende for å forstå J. Coles nåværende karriere. Det siste verset, hvor han rapper, jeg hører min gamle dritt og vet at jeg kan toppe det er det han vil bevise i The Fall Off Era.
Under Det svarte albumet pressekjøring, tilsto Jay-Z New York Times at hans tilbaketrekning fra rampelyset var et biprodukt av kjedsomhet. Han var to år og to album fjernet fra biffen med Nas, en kamp han med vilje presset til kokepunktet. Jeg måtte velge kamper for å få den spenningen, innrømmet han, en ærlig bekjennelse om rap og hvordan artistene må presse seg selv.
Rap er en jungel av jegere, og bare ved jakt kan konkurrenter beholde kanten. Å gå slag for slag med Nas var nødvendig for Jay fordi det ikke var noen risiko, ingen fare, ingen innsatser uten ham. Ser tilbake på begge deler Blueprint og Blueprint 2 , lyrisk sett er krig i tankene hans. Musikken utøver en følelse av erobring, dominans og stjerne - han legemliggjør en rap -titan som er nr. 1 på beats og Billboard, ingen diskusjon.
Jakten på Cole er imidlertid rapperen i speilet. Ingen motstander presset ham til nye høyder mens han gjorde det Utenfor sesongen , men hele prosjektet legemliggjør en herskeres disposisjon-en rapgigant som ikke er sjenert om sin status, pengene sine, sin tro på seg selv. Det er det jeg hører på Utenfor sesongen : en rapper som presser seg til å utstråle rapstjernen han brukte flere album på å vike unna.
Det du solgte, tredoblet jeg det, jeg kan ikke tro disse jævla klovnene, se hvordan alle klapper når albumet ditt på tretti låter gjør en tusen hundre du, er skrytet han laster ut gjennom albumet. Det er ikke helt ulikt ham - det har alltid vært en braggadocio for Coles rapper - men her er de helt fratatt ydmykheten i sanger som Elsker Yourz , som vellykket sentrerte ham som rapper hver mann. Utenfor sesongen handler mer om separasjon enn samhold.
Im on that Mount Rushmore, du niggas cant front no longer, tispe, Ima regjerer til FEMA dukker opp, kan være en av de dristigste uttalelsene i karrieren, ikke bare albumet. Det minner om når Lil Wayne startet sin Beste rapper i live kampanje. Et annet øyeblikk av brashness som rant, ikke rappet, vises på slutten av Påfører trykk . Noen ganger må du komme igjennom og bare gjøre det på det nivået du gjør det foran hvert nigga -ansikt, så de vet forskjellen mellom deg, den virkelige niggas og den mothafuckin uredelige niggas, sier han frekt, som om rap er en svart topp og prestasjonen hans var en dunk over en sju fot stor gigant med LeBron-armer, men en akilleshæl.
Selv om det må være selv-gratulasjon, handler J. Cole om triumf. Du kan høre erobringen i stemmen hans på 100 Mil, Amari, The Climb Back og Hunger on Hillside. Han beveger seg over disse bom-bap-esque trap-beatene med skrytende selvtillit. Rapsene hans pleide å være ungdommelige, naive, selvbevisste og spente. Nå er de som en rik far - eldre, dristigere og mindre opptatt av aksept.
Som med enhver god far trekker teksten grensen mellom smart og corny, der stolpene faller hver lytter må bestemme selv. Tom Breihan skrev den forelesningsmodusen er det Cole holder seg i. En rettferdig kritikk. Jeg synes han er en stolt eldre statsmann som ikke er sjenert for å si hvordan han har det. På samme måte som en Dave Chappelle, deler de begge en klassisistisk mentalitet. Tro mot de tradisjonelle standardene for håndverket.
Tradisjonen kan imidlertid bli en krykke, som holder deg tilbake fra å leve i nåtiden. Noen anmeldelser av Født synder irettesatte Cole for å ha spilt for nær idolene sine. Men nå er han idolet, en rapstjerne æret for å ha beveget seg gjennom spillet, mens han holdt seg tro mot sitt eget hiphop-merke.
Cole bruker Utenfor sesongen å etablere det han oppfatter å være ferdighetssettet som gjør en stor emcee, gjeninnføre seg selv som en rapper rapper. Det er et eldre skoleperspektiv. De fleste sangene har et støv på 90 -tallet, tidlig på 2000 -tallet. Nykommer Morrays soul-løftende refreng på Mitt liv er en interpolasjon av a Pharoahe Monch krok fra 2002. Camron og Lil Jon, to superstjerner av hip hop tidlig på 2000 -tallet, gir sin tilstedeværelse på introen, og flere tekster refererer til rappen i dag og i fjor.
Frem og tilbake fra NC til New York da Jeezy hadde kronen, rapper han på 95 South. Mine siste taler høres ut som de ble utgitt av David East, vises på Amari og Shit gal, visste ikke at jeg fikk flere Ms enn en ekte Slim Shady video, er et høydepunkt fra Punchin the Clock.
Bruk av trykk har støvete mugg i en Bed-Stuy-kjeller som ville føles enda mer som et snitt på 90-tallet med et Method Man- eller Raekwon-vers. Du får følelsen av at en artist som Freddie Gibbs eller Benny The Butcher ville ha vært en stor bidragsyter på et album der oppdraget er en gjenoppliving av rap som et håndverk og ikke handel. Ja, Lil Baby og 21 Savage dukket begge opp og beviste nok en gang sin legitimitet som show-stjeler rappere, verdig til å gjøre det på dette albumet, men det er ikke den samme linjen for bar-sammenstøt av titanene som ville gjøre Utenfor sesongen et flott rap -epos. Det som mangler i Coles colosseum er lydene av sverd som kolliderer. Det er alt dette håndverket med ingen av risikoen som presset Jay-Z under Blueprint til en opp Nas og alle de andre rapperne som bare fikk en halv bar på Overtakelse .
Siden flertallet av albumet er fokusert på ytelse, er det tider der rappingen blir overflødig. Alle overraskelsene er store, men de savner de subtile teksturene som kan gjøre det grunnleggende uforutsigbart. Noe av det faller på at taktene forblir uendret gjennom et stort sett andpusten album. Han fortsetter og fortsetter, sjelden uavbrutt, en kule som ikke bøyes når den først er valgt et mål. On Pride is the Devil, han kjenner destinasjonen, men tar den lengste ruten for å nå den. Climb Back legger bar på bar, men det begynner å føles som for mange tanker som klemmer seg sammen uten å avsløre målet mot slutten.
En bredde med flere stemmer, à la My Beautiful Dark Twisted Fantasy , ville ha tillatt Cole å jobbe mindre, samtidig som den beholdt konkurransefortrinnet. Til æren, som opptakten til The Fall Off, Utenfor sesongen beveger seg med en hensikt, en som føles som om den er ment å bygge fart og ikke nødvendigvis nå et karrierehøydepunkt. Derfor høres Cole til tider ut som en maler med rester av farger fra et stort portrett, og disse sangene er mikroportrettene laget av overløpet. Ingenting her ser ut til å riste kloden, bare et godt avrundet parti rap-sanger for å holde lytteren over.
Nå som han spilte dette første kortet, er linjen satt for musikken som kommer. Hvis du ser tilbake på hvor Cole ledet opp til sin Roc Nation -debut i 2011, konseptuelt, handlet mentaliteten hans om å komme seg ut av sidelinjen. Dette førte til radio-skjeve plater som Trene , en skamplett for en rappurist, men det ga ham en utgivelsesdato og hans første hitplate. Nå forbereder han seg muligens på å gå tilbake til sidelinjen, uten at noen andre har noe å si om hvordan det må gjøres.
Som et konsept ga pensjonisttilværelse Jay-Z et insentiv til å øke innsatsen når han følte seg fratatt konkurranse. Hvordan bli forlatt spillet, snarere enn hvordan man skal bli, ble utfordringen. Pensjonering varer aldri i rap, så det trenger ikke være for alltid, men du kan ikke gå Jay og Kobe sin vei uten å spille det siste spillet, ta det siste skuddet, si farvel og la publikum lure på om du noen gang kommer tilbake. Utenfor sesongen setter Cole i stand til å skape samtalen om sin plass i raphistorien, og helvete må levere en blockbuster -finale for å oppfylle forutgaven han gjorde for 11 år siden Siste samtale :
På tide at en Carolina -nigga tar plass hos de store.