Frank Dukes har hatt et øyeblikk de siste fem årene, og det viser ingen tegn til å stoppe. Han er fremdeles favorittprodusenten din til artister.
Dukes, hvis virkelige navn er Adam Feeney, er fra Toronto og er nå basert i Los Angeles, et passende trekk for noen i så høy etterspørsel. Han jobber med navn som Kanye West, Lorde, Drake, Camila Cabello, Kendrick Lamar, SZA og Rihanna. Men det er sannsynlig at du allerede visste det. Hans berøring er over de anbefalte spillelistene dine på Spotify og Apple Music med spor som Gratulerer med Post Malone, Call Out My Name av The Weeknd, '0 til 100' av Drake, Be Careful av Cardi B - du skjønner ideen. Det er trygt å si at han har en solid CV.
Men utover all fanfare, er han en purist som tar håndverket sitt veldig alvorlig. En som heller vil vokse poetisk om Brian Enos produksjonsmetode enn å snakke om å være i studio med en A-lister. Som enhver god produsent er Dukes en entusiast, begeistret av tanken på å samle mer kunnskap og utforske den uendelige mengden musikk som finnes. Han er også noen som vil betale det fremover.
I 2015 lanserte han Kingsway musikkbibliotek , kan en ressursartist og andre produsenter bruke for å redusere noen av oppklaringsproblemene som følger med prøvetaking. Det er et lager av lyder og soniske utforskninger som han og andre produsenter lager for andre å leke med. Han husker at det var en ganske radikal idé den gangen - å gi ut musikk med den hensikt at den skulle samples - men han peker på produsent Nick Brongers som noen som gjorde det før ham. Ingen kunne finne ut hva han gjorde [for å lage lydene], og han var den første personen jeg visste om som laget prøver for andre produsenter å lage beats av, sa Dukes over telefon fra L.A.
'Til i dag er det det jeg har jaget i musikk: å høre noe som gir meg den følelsen av undring.' - Frank Dukes
Kingsway er modellert etter '60- og' 70smusikkbiblioteker, som ble brukt til å få tilgang til ferdiglagde køer for fjernsyns- og filmlisensiering. I dette tilfellet er det en plattform for produsenter å trekke prøver fra for å lage slag. Etter å ha møtt musikken til Thomas Brenneck og Menahan Street Band på begynnelsen av 2010 -tallet, tok Dukes til å prøve dem minst ti ganger på forskjellige spor. Deres funky, jazzete, sjelrotte lyd lånet godt til hip-hop-produksjonene han jobbet med den gangen. Etter denne perioden begynte han å lage stykker spesielt for prøvetaking, som vokste til en ganske omfattende samling. Etter hvert ble denne samlingen Kingsway Music Library, som med vilje er tilgjengelig for publikum og rimelig å få tilgang til.
Bilde via publicist
Dukes ser på musikkbiblioteker som det neste trinnet i å demontere barrierer for tilgang til produksjonsverdenen. Nå som det er flere ressurser som gjør at vi ikke kan stole så sterkt på teknisk evne [sammenlignet med da han kom opp], trenger ikke en produsent nødvendigvis å vite hvordan de skal spille nøkler på et dyktig nivå hvis de i hodet kan klare alt beslutningene om å lage noe som er overbevisende på slutten av dagen, uten nødvendigvis å ha all teknisk kunnskap. Ikke alle lærer musikkteori eller får klassisk trening i oppveksten, men programmer som Fruity Loops og Ableton har gjort det mulig for flere å eksperimentere med musikkproduksjon.
Neste forsøk for Kingsway er en rekke samarbeid med andre musikkprodusenter, som starter med en beat-pakke fra multi-platina Grammy-nominerte produsent David Bendeth og noen nye produsenter fra Toronto, CVRE og Brandon Leger. Kingsway Collabs handler om å bringe uortodokse grupper sammen som kanskje ikke nødvendigvis henger sammen ellers.
Kingsway musikkbibliotek · Kingsway Collaborations - D Bendeth / CVRE / B LegerI 2018 ga den britiske sangeren Craig David ut en singel med den amerikanske rapperen Goldlink, kalt Live In The Moment, produsert av prinsen i Montreal, Kaytranada. En av Bendeths venner sendte ham sporet og ba ham lytte nøye - se og se, de samplet sporet hans fra 1981, I Was There. Han elsket det Kaytranada gjorde med sporet, men han skulle ønske at de ville ha bedt om en prøveklarering. Jeg syntes det var fantastisk og veldig kreativt, så jeg var litt skuffet over at det var ingen som sa noe til meg før han slapp, sa Bendeth over telefonen fra New Jersey.
Og der ligger problemet: Hvem er ansvaret for å fjerne prøver? Det var den eksakte typen rotete Dukes prøvde å hjelpe produsentene med å unngå da han satte opp Kingsway -tjenesten. Bendeth nådde ut og ordnet opp med etiketten, men så begynte flere artister å sampler den gamle musikken hans uten klarering - inkludert Westside Gunn på sporet hans med 'Curren $ y' og Benny the Butcher på Lucha Bros. Etter at han ble lei av å måtte ringe rundt for å ordne opp hver gang han ble samplet, foreslo Bendeths sønn, DJ Code Red fra Toronto, at han skulle lage sin egen hiphop-pakke og at han skulle samarbeide med Kingsway for å få det gjort. Da han nådde ut til laget understreket han at han ønsket å gjøre noe samarbeidende, sa jeg, jeg føler liksom at jeg er ute av min liga. Jeg har veldig lyst til å jobbe med unge mennesker som gjør det fordi jeg ikke er dum nok til å tro at jeg kan gjøre dette selv. Gi meg de to beste gutta. La meg jobbe med dem begge.
Slik endte han sammen med CVRE og Brandon Leger, som er en del av den nye produsentskolen fra Toronto. Tilfeldigvis vokste de tre opp i samme nabolag, lokalt kalt The Peanut (i Don Valley Village). Bendeth er kjent for sin rockeproduksjon med band som Paramore og Bring Me The Horizon, men hans tidlige utgivelser på 1970 -tallet var R & amp; B og soul -poster.
Dukes ba dem lage ting som ikke hørtes ut som noe annet, og den resulterende pakken, som ble utgitt forrige uke, er en blanding av Bendeths rockproduksjon og litt hakking og skruing av de to yngre produsentene.
Bilde via publicist
I sin første økt la Bendeth ned keyboard- og gitarsporene, og CVRE og Leger begynte å kutte, legge til effekter og plugins og metamorfisere lyden til noe helt nytt. Etter 10 dager i strekk sammen i Torontos ArtHaus Studios ble resultatet en 17-spors beatpakke.
Arbeidsforholdet ble full sirkel, siden CVRE og Leger vokste opp med å lytte til musikk som Bendeth produserte. Et av de merkeligste øyeblikkene den første dagen var da Brandon sa: Jeg må vise deg noe, og han tok av seg skjorten og hadde en stor tatovering på ryggen som var emblemet til et av bandene jeg produserte for åtte år siden, Under ed.
Nå er pakken deres ute i verden og venter på å bli oppdaget og omgjort til noe nytt.
Dukes hevder at samplingkultur i produksjonen ikke ville eksistere som den gjør nå uten hip-hop, og hyllet de store som han lyttet til i oppveksten-J Dilla, P Rock, RZA og DJ Premier-hvis bruk av sampling hørtes ut som magi til en ung hertug.
Det var nesten som å ikke ha et begrep om hvordan de gjorde det, hvordan de fikk det til å høres slik ut. Den dag i dag er det det jeg har jaktet på i musikk: å høre noe som gir meg den følelsen av undring. Min evolusjon er også virkelig knyttet til oppdagelsen av musikk og hele kassegravingskulturen, sa Dukes.
Å kjempe gjennom uendelige taktpakker er som en ny iterasjon av kassegraving. I stedet for å gå til den lokale platebutikken og finne perler gjemt mellom stablene, har produsentene nå hele Internett, inkludert musikkbiblioteker, som sin ordspråklige lekeplass. En med en ginormoussandboxto grave gjennom.